怎么泡妹子，他居然画了一堆爱情
作者：中国话术交流网 来源：中国话术交流网 发布时间：2019-08-16 栏目：撩妹套路
侯：我一直觉得，你是有手感、讲究技术和画味的那一类画家。在学校时，你画的是什么风格？
侯：你的东西，和你师妹肖哲洛有些相像。不想跟人交流，喜欢把门一关，自己纠结自己那一点事。她表达的就是孤独感，一直没变，技术上很帅，画到后来也挺高级。
我们这一代，六零后，喜欢跟人讲道理，五零后更是。我们要告诉你，我们的态度，或者跟你说个什么观点。你们不跟人说，但是很敏感。
侯：我当初和小肖聊过。我说，你二十岁之前可以自己和自己说，三十岁不能还自己跟自己说吧。得跟别人说说吧，得交流吧。这会不会成一个问题？
雷：咋说呢。我们不会像你们那样画。去中心化了，也没有了标杆 ，不象你们有几个标杆。
雷：陈可是被塑造的八零后，她成名过早。她和七零后的一起成名，想法也是七零后的。
侯：早期的小可爱，我觉得还能成立。后面想让别人觉得她有深度，学南美画家的，你感觉怎么样？
雷：弗里达。没觉得怎么样。后面好像自己有一个身份了，比较在乎别人怎么看。就像跟爱因斯坦聊了天，就自诩是爱因斯坦这个级别的。
侯：这是常见少年得志的问题。出名后，发现知识储备不够，阅历也不够。只好把架子拉得很大，其实很空。贾蔼力也算吧。他是你们的标杆吗？他也是八零后吧？
雷：是八零后，可谁聊贾蔼力啊，他就是卖几个亿我们也没人聊他。贾蔼力有一种七零后的情怀在里面。真正八零后的不是这种感觉。话说回来，我也不太关注八零后，他们的艺术很少成为我关注的对象。
雷：我比较喜欢达利那样的表达。他画的《记忆的永恒》，那种表达手法是一个很难的能力。我非常理解他的逻辑，曾经很认真的研究过他。他用了诗歌里的通感，这和我想要的逻辑是类似的。像马格里特我也喜欢，但我并不想用超现实主义的手法。只是对他们的逻辑感兴趣。就像达利，是不是超现实主义不重要，他不画超现实主义也能成功。
像我画的《怀孕的超人》，用的就是类似的逻辑。小孩子喜欢超人和母亲。超人和母亲有什么共同点？其实没有，除了小孩子都喜欢。正常情况下超人是不怀孕的，怀孕是被赋予了人性。这里的根本逻辑是诗歌里的逻辑。我画过几张，白色的超人和黄色的超人。两个看起来毫不相关的事物，在诗歌中联系在一起了，它就会生成出一套新的意义。达利将钟表和粘稠的蜂蜜放在一起，就有了新的意义。
两块肥皂，用过后，干了它们会粘在一起。我每次用，都要用力把它们掰开。这激发了画它的欲望，我觉得这是爱情。我用紫黄对比来强化男女的概念，装在一个盒子里，暗示在一个房间里。
侯：你画肥皂那幅我比较喜欢，视觉上的感受也好。你画的题材都是对你很有触感的，但很少有戏剧性的冲突。
雷：暂时还没有达到那个度。我就是喜欢讲两个东西，两个物体，嫁接在一起，产生意义。现在还是基础研究。宏大叙事的想法也有，现在还驾驭不了。不过现在小的叙事也有意义。绘画是有意义的，但不是画堆垃圾，画些塑料那样的意义。
雷：画必须要有意义。我有个朋友，手感非常好，什么都能画，随便找一张烂照片，都能画成非常好的画。我成不了这样的画家。我是需要激发的，得有打动我的地方。
我画过一个鞋垫，我妈绣的。开始我不在意，麻木的，因为就是一个普通鞋垫。穿了很久，直到穿坏了，发现它正面虽然很工整，但背面全是乱针，乱码一样，很像绘画里的笔触。我忽然很感动，觉得有母爱在里面。有这个激发，我才去画。有人说，鞋垫挂在墙上不好，那和我又有什么关系呢。
侯：你是在绘画里找意义？我见过你是三个系列，用了三套方法，似乎在找与表达相匹配的手法。你的系列都有意义的主题？
雷： 我一直画的是同一个主题。手法在变，主题从来没变过，就是爱情。我觉得世界上没什么新奇的，连科幻片都讲爱情。爱情是个永恒的主题，我也愿意去讲。
侯：这一系列也是爱情？我还真没感受到。第一个系列我能感受到。
雷： 也是。像衣服钩子、门墩、酸奶都是这个主题。第一个系列比较直白，荷尔蒙多。草地，河滩，是初恋的感觉。后来想得多，生活逐渐复杂，就越来越隐晦了。第一个系列都是两个人，容易看出爱情，第二系列是一个人。现在没有人，都是日常的物品，锅碗瓢盆。隐隐的能感觉到是两个人在过日子。有一些隐喻的概念在其间。从审美趣味上说，现在这个系列更有厚度。
雷：能。有个诗人辛波丝卡，《在一颗小星星底下》是她的。她写了很多诗。有人问“你的诗有多少人能理解？”她说，千分之一吧。
创作对我来说是一个交代，我努力去表达了就够了。至于你能不能感受到，那是另一回事。可能买我作品的人喜欢作品，只是因为颜色漂亮。
我在绘画里面喜欢加一些想法，类似文学性的表达。我不喜欢太直白的表达。还是比较喜欢隐晦的表达方式。比如一个女孩，她喜欢你，她不用说，但是你感受到了她的喜欢。这才是好的表达。
侯：这个度是不好拿捏的。太直白了，没味道。太隐晦别人又可能感受不到。新的系列，我感受到的，是日常简单的朴素生活。
雷：有日常生活，但还有爱情。我画的画，每一张都有寓意。我画画需要有一个激发的东西。如果一个杯子，它没有触点激发我，我没能感受到意义的存在，是不会画的。
雷：已经画了半年，二十多幅，后面准备再画几十幅吧。前半年想题材，后半年画画。我还有很多草稿还没画。现在的劲头还很好，我觉得还能有提高。再明确一点，现在还是有犹豫的地方。但对我是个不小的突破。以前的作品比较干净，现在想留一点糙劲在画面，画放一点。之前的作品是细节在掩饰想法上的空洞。
雷：《蠢货》。愚蠢是一把钥匙。我画了很多有问题的、错误的东西。比如衣钩那幅，上面有双反着的鞋，还没有鞋带，这是错的。我看别人画的一个方法，就是去找不正常的点。这个点就是问题，我再从这些问题入手。
看上去的错误，能带出我想表达的。它像一个扣子。也许没什么人愿意去仔细看，去发现和解开这个扣子，但这个扣子连着我的心愿，那里有我想表达的意义。我的很多画，都留了这样的扣子。
雷： 就我现阶段来说，技术似乎越来越成为表达的障碍。我以为，绘画的技术性会越来越弱，文化性会越来越强。这个可能将成为趋势。
侯： 这不是个好趋势。架上绘画的技术是越来越弱，因为架上绘画不是这个时代的艺术。影视是我们这个时代的艺术，所以技术日新月异。它也带动了多媒体绘画，那里的技术越来越强。文化思想这一块，倒是没什么改变。艺术家跟着思想家，能跟上一小部分，就已经非常了不起。真正的思考，文学家还有一些，搞视觉的艺术家就算了吧。
视觉艺术中，架上的技术越来越弱，是因为没有人用，也就没有人要求。如果摄影术没有被发明，架上绘画不被这个时代抛弃，它的技术就会强，起码保持在一个很高的水准。
你对技术好像有种矛盾的心态。早年喜欢技术，画得也很好。做职业画家后，发现技术差但成功的比比皆是。所以就没再深挖，觉得研究技术意义不大。你上一个系列和这一次，手法就不一样，完全换了个方式。
雷：以前的手法有人喜欢，最终我还是放弃了，因为它和我想说的不匹配。我也不想去讲哲学，哲学我也不行，我也讲不了。
我是很悲观的。我比较强调艺术的功能性，也一直在写。从视觉的功能上来说，架上的功能已基本丧失。讲哲学不是绘画的功能，懂一点当然有好处。但实际情况是，懂一点是为了好忽悠。
雷：我还比较喜欢你写的东西。不是恭维。你写得比较客观。
侯：前两天还有个朋友，也夸我客观。我说，就这么点评价啊？他说，这已经很难了，是很高的评价好不好。
雷：我听过太多的，喜欢骂，就是那种毫无节制的谩骂。他觉得画不好，不是他的原因，是体制、社会、文化带来的。
雷：这种东西听得太多了。就像你写的工作室拆迁，很多艺术家不喜欢客观的看，他们想看的是你骂政府，政府太差劲了，不爱护艺术家。可艺术家又算什么，太自以为是。
侯：艺术家比较感性，不擅长逻辑分析。这中间有一个问题。从十九世纪以后，艺术家有了一个新的人设，就是有文化、有思想、能预言时代的先知。
传统艺术家的人设，只是有点文化的好匠人。就是说，匠人要做好，不单是技术好，还得读点书。有文化的好匠人，会被称为艺术家。之后，文化越来越被强调。到了二十世纪，从毕加索、阿波利奈尔开始，艺术家抛弃了匠人的身份，拥有了灵魂工程师和先知的功能，这才有前卫之类的流派。似乎艺术家能感应到社会潮流的方向，不需要思考，而是神神叨叨感应到的，有点巫术反智的特征。到现在，这已经有些根深蒂固了，似乎艺术家和思想家是一类的文化人。这样造成了艺术家虽然文化不高，但很自以为是。抱本哲学书，看了三页半，就开始谈思想。
雷：我谈不了思想，比较喜欢文学。我也画不了帅的，喜欢诚恳的。
雷：说张恩利吧，我还比较喜欢他。他画很多生活中的小东西，毫无用处。在传统绘画教育中，这些是不高级，不适合画的，但我觉得挺好。
侯：他有一种往哲学上靠的说不清的东西。我不了解他，只是看画面，感觉他有比较强烈的用哲学去讲道理的欲望。我不太有欲望看他的画，我比较怕别人和我讲哲学。前一段展览倪军的作品，也是日常的小东西，直接画法，很朴素，倒是觉得有碰撞。
雷：张恩利的哲学细细想是有的，只是我平时不细想，基本靠直觉。
侯：像马克·罗斯科，作品很单纯，就几块颜色，没有多余的东西，但是你能感受到他的忧郁。在视觉艺术中，直觉碰撞最重要的。我能感受到罗斯科的情感，张恩利的我感受不到。
当然，这有个层次问题。就像你表达爱情，我认为，有30%的人能感受到就好。如果有90%，那就浅了，没有味道。如果只有3%，那就过于隐晦，是表达不清楚，还是装，我不知道。
张恩利画得挺好的，他的题材都是工业产品的废弃物。感觉他的画，也就是轻松的一遍。这样的手法和他的主题是匹配的。没有多余的处理，非常合拍。我缺他这个能力。张恩利画得很薄，他的题材不适合画得太用力。像你画的竹子，也不适合大力。
侯：我是在控制它，不能太简单，又不能画得太深入，让人看着累。竹子过去是文人的题材，但现在不是那个文人时代了。我不想从文人角度去解读，也不想把它寓意弄得很深。没有太深刻的东西，但希望给人带去舒畅的愉悦。我喜欢竹，把这种喜欢淡淡的表达出来，你能感受到我的喜欢，它的姿态与味道，就够了。
你的画也是，如果传达的信息别人能接受到，那么大一堆爱情，会很美好。
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