最舒服的感情，往往与爱无关
作者：中国话术交流网 来源：中国话术交流网 发布时间：2019-10-24 栏目：撩妹套路
提起美国画家怀斯，知道的人或许不多，而提到《克里斯蒂娜的世界》，或多或少都曾见过。这幅画经常出现在各类艺术赏析和公众普及的视野中，既适合专业鉴赏，也适宜大众欣赏。画中的女孩是一名小儿麻痹患者，纤细的手臂强韧地支撑起整个身躯，以坚定有力的姿态眺望远方，自然地传递出对生活的无尽向往和坚定信心。这种夹叙夹议、激发情感的写实画法影响了中国八十年代的一批青年画家，比如何多苓、艾轩、王沂东等，用何多苓的话说，原来画还能这么画。
为什么这么画，我们不知道，怀斯先生也许未必说得犀利透彻，一开始画画就是如此，没有受过太多限制。由于从小身体瘦弱，家中排行最小，父母出于照顾和疼惜，没有送他上过学校，跟随父亲习画，他的一生都未曾浸染过学院派的画法。成家立业后，怀斯先后生活在美国宾州洽兹佛德镇和缅因州库辛镇，以自然风景和乡村人文为素材进行创作，他的一生都在画画，活得宁静、恬淡而享受。
怀斯的画，渐渐出现在画廊和大众视线，并没有引起特别惊人的轩然大波。直到1986年，一组名为《黑尔嘉》的系列画作同时面世，震惊了整个社会。
这组作品包含240多幅油画，模特都是同一个女人，不论是肖像还是人体，主角都是她。或坐或卧，或低垂侧目，或浅笑凝视，柔光中，逆光中，在怀斯的笔下，她变得通体透亮，高光打底，以从所未有的姿态赫然现身。
按照大众的直接猜想，这是画家的缪斯，也就是他的爱人或情人。可惜统统不是，她只是怀斯的女邻居，名叫黑尔嘉，是二战后的德国难民，认识怀斯时，她已是四个孩子的母亲。从画中看，她的身材显然不像生育过四个孩子，但是模样也绝非俊美，距离美人更是相差甚远，只不过五官中有一种舒朗和挺拔，以及淡淡的倔强和不驯服。
刚开始，怀斯只是邀请她画一些素描和速写，慢慢的委婉劝说她做人体模特。不料，黑尔嘉答应的很痛快，俩人心照不宣地选择瞒着家人。从1971年至1986年的十五年内，开始了长期而完美的合作。每画完一张，怀斯就放在朋友家的阁楼里，终于有一天，他再也无法忍受自己的作品就这么暗无天日地埋没下去，选择公布于众。当然，随之一起公布的还有二人的关系。
怀斯和黑尔嘉究竟是什么关系？邻居，仅此而已，又不仅仅是如此。有记者采访怀斯的妻子，她的妻子长久无语，最终喃喃地说道：可能是爱。
爱，似乎有些轻，它会有怀疑，有纠缠，有欲望，有干扰。而怀斯和黑尔嘉之间恰恰没有这些属性，趣味和操守是一名真正艺术家的双重保证，他们彼此只是找到一种最舒服的距离和关系，各自满足。
怀斯说黑尔嘉不算漂亮，但是有一种艺术家的出尘气息，更重要的是，面对她画画，可以完全释放。没有办法解释为什么是面对她可以释放，也许是乡村清新的空气，规律的劳作，目及所至的空旷，稀疏不紧绷的人际交往，人的灵魂透过层层屏障，自己选择了愉悦的出口。
艺术家比常人幸福的地方，正是有一个释放的关口，可以透过这个渠道，书写内心的画卷，优美地划动勾弦，带来深层的震荡和满足。面对他的模特，他观察，欣赏，琢磨，体会，感受身体在光影中的变化，描摹肌肤在微风中的起伏，雕刻血管在粗糙和褶皱中的凸起，品味人充斥空间的美感和魅力。有沉迷艺术的无悔，有抵御轻浮的坚定，每一寸时光的流逝，重新折返凝结在画卷上，一笔一划的勾勒上彩，具体而又温暖。当她完全在画布上呈现时，不是怀斯，不是黑尔嘉，而是全新的生命，带着真实的皱纹，带着炫目的折痕。
对于黑尔嘉来说，这些披覆着日常礼花的内心节日，更是一次次的焕然新生。在每一张画中，她都表情松弛，泰然自若，全然上镜，没有丝毫的扭捏故作和虚伪掩饰。她对自我的接纳和认知，在不同语境下自然转换角色，而不急于对美丑做出简单仓促的宣判，何尝不是令怀斯释放的重量因素。
她的容貌，她的岁月，她对身体和生命的爱惜留恋，这些辽阔中交融的单调，全都有了容纳和安置之地。曾经有个故事，国王的王后每周都会逃离王宫一天，没有人知道她去哪里，没有人知道她做什么，只知道每一次外出归来的王后青春焕发，明艳动人。经不住猜测和怀疑折磨的国王，偷偷跟踪了王后，没有猎艳，没有法术，只是王后一个人的唱歌、跳舞、嬉戏、沉静。在晨粥夜饭迎暑纳凉的生计之外，每个人都需要一个无有之境，找到无我之地，以此重新归整身体这具外壳，安顿重复琐碎的日常，在婆娑世界真正实现自由。
人的一生，真正需要的只是自由，解脱的自由，仰望，呼吸，心驰神往。
怀斯和黑尔嘉蓄意维持了这段心理时差，一起经历甚至见证了彼此的释放和欢庆，没有爱情，没有情欲。最舒服的感情，有内容无秘密，气定神闲，不会倾斜，往往与爱无关。
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