一次奥斯卡最佳女演员奖,四次提名,这就是奥黛丽·赫本,一个在黑白电影年代能让人在荧幕中看到彩色的女人。其中她最让人津津乐道的作品,就是那无法超越的《罗马假日》。她渴望自由如枯井渴望水源,但滋润她的却是爱情。
在那个话剧还依旧盛行的年代,大部分演员的技法都还流于对西式幽默的凸显,夸张的表现以及充满讽刺意义的语言。而奥黛丽·赫本在那样一个环境中依旧不惧怕展现她在微表情上的过人天赋。
仅有一天的假日就把安妮公主从前半生的困苦中给解救了出来,又让她对后半生充满了希望。把一天一夜之间的故事拍的如此精彩,既是导演的伟大与勇敢,也是对女性平等理念的一种宣扬。
它把平日里女人们在社会地位上受到的不公放大,即使安妮是公主也不得不受皇权所控。没人在乎她真的喜欢什么,只有人不断的去要求她应该喜欢什么。
01
如果灵魂被缚,再豪华的卧室也与监牢无异
安妮公主在睡前,兴致勃勃地打量着卧室墙面上的天使,她们无拘无束以及自由善良的天性吸引并打动着她,而看似被自由簇拥的自己却是最孤独的那个。最终,在天使的笑颜下那个处变不惊的公主在床前歇斯底里。
另一日清晨,她在一个狭窄又陌生的房间里醒来,房顶上没有了天使只剩下抽水器,不再被虚假的自由环绕的她感到无比的开心。明明皇宫的卧室明亮又华丽,却无法照亮她内心深处的悸动,而并不宽敞的公寓明明那样拥挤却全然装的下她的寂寞。
她的烦恼怕是与普通人并没有太大的区别,平民中的女性睁眼就是柴米油盐,做饭带孩子,日复一日千篇一律。安妮虽身在皇室,看似光鲜实则被政治所绑架,每日重复着不合乎她心意的外交活动。每一句话,每一个决定都毫无自主的空间。
她的向往也许至今都是很多女生的向往,很多讽刺就摆在眼前,只是还没有打破的勇气。
02
唯有真爱能代替梦境去滋养心灵
影片有很长的一段在描写安妮公主体内的镇静剂发作后的状态,并在长椅上遇见了穷记者乔,在极不情愿的情况下他将安妮带回了自己的公寓。如果按照正常的路数,这也许的确不算是甜甜的邂逅,可站在公主的角度,短暂的困顿才能让她摆脱对明天的恐惧。
久违的睡了一场好觉的公主在醒来后,是又欣喜又担忧,她留恋着短暂的体验又不得不回到枯燥的现实中。在她即将离开之际,乔假装与她遇见并跟着她,这到底是为了独家专访还是因为心中萌生了爱意,这恐怕是影史上最甜蜜的问题了。
也许在无数个日夜里,公主都在向往着这一刻。但即使是在梦中,这一切也被所谓的政治与外交侵占着。乔的出现,就像是遗失在沙发下的最后一块拼图被找到了一样,补齐了公主心中一直朦胧的恋人形象。而短短一天的假日也让她无需在梦中继续为责任与自由挣扎。
03
她走下了台阶,却提升了人格
片中有两处台阶,是公主遵从自己的意愿走下的。当她走下乔公寓前的台阶时,意味着她将敞开心灵,醉心于体验民间的快乐并探索她一直想要的生活。而在与乔相处的过程中,她从经历的每一件事物中都感受到了义务与她工作的必要性。
这是一个视自由为珍宝的女人,她明知道自己必须要回去;她明知道这些平民需要经济的振兴;她明知道这个国家需要外交与贸易,可当有人来带她回去的时候她还是选择与乔一起跳下河,不光是为了追随爱情,也是因为不是她自愿回到皇宫,对自己就没有意义。
当她再次走下台阶要去和记者们握手时,周遭的人都感到惊讶,惊讶于这一高高在上的公主竟愿与庶民同在。然而她表面是走下台阶,但却获得了尊重,她牺牲了爱与欢愉,换回的是对自己责任的认知。这一刻,在灵魂上她获得了真正的自由。
不同于片头看表演时强装的微笑,这一次她是真的喜从心来,那最后的一笑也被奉为经典。同样,虽然导演在最后一幕中,给乔的左侧作了留白,但在他的心中,那空白也早已被填满。